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              染翰挥毫  积薄发

                                      ——读张仲亭的楷书有感

                        陈兴旺

     楷书，在历史上又称为“正书”、“真书”，它讲究字体周整、点划匀称、结构严谨、排列有序的

不变模式，正如北宋大书法家蔡襄所说：“古之善书者，必先楷法，渐而于行草，亦不离楷正”。

   张仲亭受家庭的熏陶，自幼练习楷书，他用心地临摹各种名家碑帖，并虚心地向当地的书法前

辈请教，如痴如醉地去领悟中国书法艺术的精粹。在众多的碑帖和墨迹中，他最拜二王和颜柳二体，

并广泛汲取晋、唐、宋、明、清历代名家的精华。从古至今，又自今返古，反反复复，他徜徉于其

中，心意融融。他已将书法艺术融入了他的生活，融入了他的魂灵。张仲亭是个性情中人，当他春

风得意时，他会挥毫疾书一篇狂草毛泽东诗词《浪淘沙·北戴河》直抒胸意；当遇到逆境时，他又会

静下心来悬腕细写一篇小楷司马迁的《报任安书》激励自己。就这样，他在书法创作上，从掌握传

统书法和技法，又融进了自己的风格和特点，渐渐形成了自己的书风和书艺。他的楷书结体规整，

疏朗活泼，行草行笔流畅，气韵贯通，体转自如。当然这其中他最钟情的仍然是自幼便反复临摹的

楷书，特别是当文艺界和书坛上还存着一种急功近利、浮躁之气，认为楷书难以遮丑，远不及行书

篆书那样投资少、见效快的今天，他仍然每天不论多忙多累，总要抽两个小时静坐下来临池躬耕，

专攻小楷。正是由于他勤奋执着和锲而不舍的追求，他的小楷作品日渐完臻。著名书法家欧阳中石

曾评价他的小楷作“得乐毅之古貌，端朴直索黄庭雅韵，秀实色于大令之十三行，亦见娟好，能洗落

去俗，已大不易也”。张仲亭的小楷作品多次在国内国际大展中获奖。他所书陶渊明的《桃花源记》小

楷作品，气势磅礴，充实茂密，颇得颜筋柳骨之精髓，且从头至尾神融笔畅，一气呵成，既有传统

气韵，又有自创新意，他又不断打破业已形成的固定模式，多方摸索，努力拓宽自己的路子。他认

为“可重复的叫工艺，不可重复的才叫艺术”。强调从古人、从优秀的传统、正统的艺术那里多吸收，

强调反复临帖、临好帖、名帖。所以他宗“二王”，把《圣教序》作为学书法的一条主线，已几进几出，

每进必有新感受，每出必有新体会。张仲亭清醒而有头脑，针对书法现状，他不赞成走“捷径”、求怪、

追时风。他身体力行，从古人那里汲取营养，丰富自己。作为济南市书法家协会主席，在指导全市

书法工作上，也把坚持临帖、倡导纯正书风放在首位，强调和要求大家取法乎上，坚持临帖。毫端

蕴奇墨存香，染翰挥毫神韵长。我们相信正值盛年的张仲亭，会以高涨的创新热情和执着的艺术追

求，攀上书法艺术巅峰。