王立志

    中西绘画，生长自不同的文化环境中，故有西画重形

实、重表象，中国画重境深，重表意的差别。但是在20世

纪的中国画坛上，这两种绘画观念却发生了碰撞，时代造

成的审美情景使当代的中国画家皆不能摆脱由历史侵染的

审美情结——从两种绘画的颉颃与融合中寻找新的审美

蕴。 

  我少年时对油画的直观认识就是从看王立志老师的作

品而获得的，当自己也懂得一点绘画的奥妙时，开始发

现王老师的画在发生变化，这种变化不仅是指他中年后

更多地操毛笔而不是油画笔，这种变化主要发生在他基

于自己的创作体验，而在画面上对中西绘画因素的融合

求索。其表现为：以西画的人世情感，抒东方的哲理情

思：以国画的笔墨情致，合西画的状物之功；以当代人

对“美”、“丑”的经验体察，重释中国传统艺术的和

谐意境。

 我不知道自己对老师作品的体验，是否因我沉迷于中

西艺术的比较而有“误读”之嫌，但我从作品中感受到

的那种意境传达，是东方的，但决不是阴柔之美的：画

面中飘洒的狂逸之韵(我尤其喜欢那些“牛”)，是现

代的，但决不是”现代主义”的。也许就是这种介于中

西与古今之间的模糊性，恰构成了吾师作品中的“个人

性”

 画如其人，人随时代。如果误读，也因此而生。

山东师范大学美术学院    院长  孔新苗

   有感于2000年第一日